重新输入 |关于“考古学”，作者：Ada Salas

Shakhar17 · 发表于 2024-2-14 16:48:07

在阿达·萨拉斯（Ada Salas，）的每一本书中，我们都见证了一种启示的行为，因为通过卡塞雷斯诗人的诗意文字，她使一种形象成为可能，这种形象远非展示，而是向我们揭示了我们的本质，并将我们置于通过情感，在现实意义中令人不安的部分。继选集《Write and Erase: Essential Anthology -》（FCE）之后，其中还收录了他的散文作品选集，其中包括年发表的文章《 El margin, el error, la tachadura》（隐喻和其他或多或少的内容）诗意的事情）。现在是时候享受考古学（前文本）的乐趣了，这是一种探索自我的方式，在消除了不同的沉积物之后，从角度理解与世界的关系。对于萨拉斯来说，写一首诗就是“重新进入那件非同寻常的事件的核心”。在这最后的抒情表达中使用它，该声明仍然有效，它由一个没有标题的诗序言和长度或多或少平衡的两个部分组成，在那里我们发现充满活力的作品，以语言和语言之间的连贯统一来宣传。

反思性建筑。我们必须坚持理解的揭示，坚持从诗人的诗歌创作对象中实现诗人的形象。门廊诗构建了一个富有启发性、充满可能性的开端。因为为了让我们不保持冷漠，诗歌（真实的诗歌）移动并扰乱可见的事物，并最终触动我们。这些诗句展 美国 WhatsApp 号码数据 示了从下到上的垂直位移，就好像存在是一颗必须被发现的种子，与创造的意义密切相似：《进入/到基质/——一个/我们没有的风景》假如”。这个悖论在另一个时刻出现，最终分解了几乎所有的确定性：“有可能开始时就好像一切/——什么都没有——/发生过。” 在第一部分“Antiqvarivm”中，除了包含多个片段的作品外，在短篇作品（少于四十节）中观察到了时间的同位素。 “订金。《大墓地》展示了艾达·萨拉斯演讲的全部潜力：克制的说法，在悖论中解决，以及省略的、暗示性的诗句，甚至保留在骨架中：“你可以/只能/描述最简单的事情。

”后来，时间概念在诗句中被加密，并以最终停止的障碍延伸：“考古学谈论世纪，就好像它们是/时间一样。就好像他们中有/继承一样。但那些骨头只是一瞬间的事。围绕着雕刻、看到、追求、思考、进入、刺穿、渗透、前进……等一系列动词，引导我们看到美，反思我们的身份，深入到我们的底层，因为一切都是隐藏的，埋藏起来，折叠起来，或者更糟糕的是，发现并否认它。这就是为什么如此有必要分裂、打开、回到过去，虽然“不是/作为回归”，但以另一种永恒的视角，在记录艺术痕迹时，理解并知道，正如我们在《扭矩》中读到的那样：“它被锁在这里，锁在这里，他出来了/他的飞行让我眼花缭乱。所有的回忆似乎都成为了对存在的理解，或者至少成为了某种真理的揭示。寻找更多的东西。也许，因为我们不断地追寻事物的阴暗面。另一方面，我们存在的对应性在诗中找到了一席之地，作为一个重建的空间，有必要在其中建立层次。这种解释可以在融合而突出的“塔”中假设：“你现在看到的一切//都被埋葬了。